时间:2022-11-09 16:31:26 | 浏览:1106
在如今的古装剧里,我们经常能看到的乐器其实并不多,萧、琴、笛子,间或琵琶、二胡,但在大中华的乐器库中,其实有很多正统乐器,都已经失传。
而篪这种乐器,同样也是吹奏类乐器。《周礼》记载篪同样有7孔,与笛有很大的相似性,所以后来也确实逐渐被笛取代。
它最初常与编钟、排箫、笙、瑟等乐器共同在祭祀或皇家宴会中演奏,妥妥的庙堂之音。与后世牧童骑着老牛吹的横笛,待遇天差地别。
接下来的这一款吹奏乐器相信大家并不陌生,毕竟“滥竽充数”的典故几乎出现在全国小学生的课本中。但很多人并不知道“竽”究竟是什么乐器,只是从动画片中看到一个与“笙”莫名相似的乐器。
其实竽与笙确实是同族,但比笙更大、管数也更多。后来,大概同样也是因为自身的可替代性,逐渐被笙取代。
提到笙,不得不多插一段,这种中国古老的吹奏乐器是世界上最早使用自由簧的乐器,被欧美人认为是口琴、风笛、手风琴等乐器的鼻祖。而《世本·作篇》中记载,这种乐器还是女娲娘娘发明的呢~
紧接着介绍一款打击乐器,因为古代另外一大乐器种类就是打击乐。
上古五帝之一颛顼令猪婆龙作天上的乐师,用自己的尾巴敲打肚皮发出“咚咚咚”的声音,其实不就是最初的鼓吗。可见打击乐在神话传说年代也已经存在了。
“磐”作为乐器我们虽然不熟悉,但这个字其实并不是什么生僻字,“磐石”一词用来形容巨大的石头。顾名思义,“磐”作为乐器,其实就是一种大石头打击乐。
可见磐无论石取材、制作、携带都非常不方便,这也解释了为什么这一乐器会失传吧。
缶其实并不是一种真正意义上的乐器,它原本是用来乘放食物的器皿。之所以会进入乐器的行列,是因为古代宴饮过程中,大家即兴而起,会敲打着它唱歌,用来助兴。
这种行为放在现代,其实就是小孩子管不住自己,用筷子敲碗玩。所以,在古代,击缶同样也略有贬低的意思。例如在淹池之会中,蔺相如为还击亲王,让秦王为赵王击缶,同样也有贬低的意思在里面。
说了那么多上古时代的乐器,来讲讲这个浪漫的瑟。
在李商隐的诗句中,“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,端的让人感受到了绵绵思念之意。如今出土的瑟,则为23-25弦不等,例如湖南马王堆、曾侯乙墓出土的瑟。
传说伏羲“削桐为琴,绳丝为弦”发明了瑟。
《诗经》中“窈窕庶女,琴瑟友之”,曹操《短歌行》“我有嘉宾,鼓瑟吹笙”,都记载了瑟作为伴奏,在乡野聚会、燕礼重的角色。
但遗憾的是,唐宋以来流传的瑟,便已经与古瑟在形制、调弦方面,有很大的差异了。
《战国策·燕策》记载,燕太子丹送别荆轲刺秦,高渐离击筑,荆轲高歌“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”,也让筑这一乐器,染上了些许悲壮的气息。
筑这一乐器,更难想象。
传说古人“分瑟为筝、筝筑同源”大概给我们描绘了筝、瑟、筑的外貌。筝要比瑟更为小巧,方便携带,所以流传下来。而筑大概是因为需要“筑尺”敲击,相对复杂,也被筝逐渐取代。
唐代李贺的《李凭箜篌引》为我们描绘了一幅“此曲只应天上有”的完美曲调。
吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。
箜篌声如昆山玉碎、凤凰鸣叫,23根琴弦有石破天惊、梦入神山之美,打动了天上的天帝,月上吴刚也被这优美的音乐所吸引,无法入睡。
这首诗让我们对箜篌产生了无比向往,而在古画中,我们也可以看到箜篌是一种与如今的竖琴相似的乐器。
中国古代自认为礼乐之邦,音乐的重要性一度与治国联系在一起,像古琴那样被历代士大夫看重,作为君子立身的代表,自然有其幸运之处。而这写在历史长河中,不幸流失的乐器,也给我们留下了深深的怀念。
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如今传统文化热,好多人都开始学习传统乐器了,你有什么想要学习的古乐器吗?
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