同样是“三大古典乐器”,它为何这么没有存在感

时间:2022-11-09 16:36:01 | 浏览:1358

米乐 - 雨滴.mp33:04来自钢琴小子来来来,考大家一个问题“三大古典乐器都有谁啊”大家肯定能猜得出来第一个那就是乐器之王钢琴呀大家肯定也能猜得出来第二个那就是乐器皇后小提琴呀但是这第三个……你们就不一定能猜到了哈哈哈哈哈 答案点击下方

米乐 - 雨滴.mp33:04

来自钢琴小子


来来来,考大家一个问题

“三大古典乐器都有谁啊”



大家肯定能猜得出来第一个

那就是乐器之王钢琴呀

大家肯定也能猜得出来第二个

那就是乐器皇后小提琴呀

但是这第三个……

你们就不一定能猜到了

哈哈哈哈哈

答案

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乐器王子:古典吉他

惊不惊讶意不意外?坦白地说,我刚知道最后一个是古典吉他时,也是很意外的!因为相比另外两位,它真的显得过于没有存在感了……


钢琴就不用说了,打出生起第一个认识的乐器就是它。从小到大,无论在哪里都能看到它的身影。小时候的音乐课、别人家孩子的必备技能,以及各种歌曲的伴奏、各大演出的C位,全都跟钢琴有关。我们叫得上来名字的那些著名音乐家,也全都是弹钢琴的。



小提琴也不差啊,除了钢琴,学它的应该最多了。而且,人家可是上得厅堂的代表,经常出入各大知名国际舞台。在交响乐团里也是扛把子,最强声部担当。而且,一把小提琴动辄几十万几百万,用身价决定了身份啊。



再看看古典吉他,好像说不出啥,很多人甚至连古典吉他和民谣吉他都分不清楚,也很少有人专门去学古典吉他。为什么同属“三大”,古典吉他这么没有存在感呢?那就让我来给大家解释下。



第一,表现力弱,不够强势。


由于共鸣箱的限制,古典吉他的声音实在太小了,音响效果也不够丰富,在小空间小舞台还能hold住,但要是放进交响乐团的话,就会埋没其中了,都很难辨别出它的声音。而且古典吉他的音域较窄,只有三个半八度,作为和声乐器,表现力自然比其他两位逊色许多。


第二,没有大咖和名曲撑场面。


历史上那些著名的作曲家,大部分作品都是钢琴曲,著名的钢琴家更是数不胜数。巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特、海顿、拉赫玛尼诺夫、肖邦、李斯特、德彪西……哪个不是闻名至今的大佬?他们写出的各种交响曲、奏鸣曲、协奏曲哪个不是古典音乐的瑰宝?这些曲子多到这辈子都弹不完的地步……


其中,肖邦、李斯特、莫扎特等人还写过不少小提琴曲。小提琴届也诞生了帕格尼尼、西贝柳斯这些能封神的人物……再看下古典吉他呢,貌似有点尴尬。上面那些大咖,几乎没人写过吉他作品。而号称古典吉他届“贝多芬肖邦”的索尔、泰雷等人,怎么瞅都觉得眼生啊,都没怎么听说过……


第三,同类竞争对手的挤兑。


吉他这个分类实在太多太多了。泛滥的民谣吉他和电吉他,还有弗拉门戈吉他、指弹吉他等等……有的适合装酷、有的适合炫技、有的适合卖惨。而古典吉他呢,相对显得低调了点,让人有种可远观不可亵玩焉的赶脚。


说了这么多,怎么感觉古典吉他有点惨呢?既然这么没存在感,又有什么资格被列为“三大古典乐器”呢?



首先,“世界三大古典乐器”这个说法其实就有问题,都是大家自己排名列榜哄自己玩的而已,并非经什么科学认证。世界音乐菌认为,所有的乐器身份平等,没有谁天生比谁高贵。就像人一样,没有谁比谁更优秀,只是谁更适合谁的问题。


古典吉他之所以没存在感,是人们对它的认识不足罢了,是不具备驾驭它的能力罢了。


古典吉他的流传作品之所以少,很大一部分原因是因为,相比钢琴小提琴,它成型得太晚,那时候的大作曲家们还没来得及了解它就错过它了。在近代及现代,古典吉他的世界地位是非常高的。这还要感谢塞戈维亚老爷子把古典吉他带入了黄金时期。可惜的是,自他之后再没有能凭一己之力提升古典吉他地位的人了。


古典吉他其实还有很多不为人知的好作品,比如《科庸巴巴》、《阿兰胡埃斯协奏曲》等等。世界音乐菌相信,当有越来越多的人开始真正用心去了解古典吉他,当更多人想要去认真去钻研古典吉他的时候,就不会有人觉得它没有存在感了。

就像唢呐、二胡那些尘封许久又复活的乐器一样。总得需要音乐人们一起努力带带它呀~


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